曾宓 | 曾宓和他《高岩山居图》

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曾宓山水画中的一个突出特点便是造境上的深冥幽谧。他常以深重的大面积墨色铺陈,或表现暮色苍茫的意境,或表现幽光闪烁的冥冥夜色,从而把人带入无边的、深不可测的虚空与神秘之中,也表达了画家旷远而孤寂的心境。这种境界与其说是对自然的体悟,莫如说是对人生的关照。它在更大的层面上蕴涵着画家自己的生存体验和坎坷经历,因此,画家所表现的既是一种自然之境,也可视为一种人生之境。

在曾宓的水墨画中,笔墨占据着相当重要的位置。深厚的传统功底为他的画增添了令人心悦诚服的表现力。但他的笔墨又不是对传统的无个性的承袭,而是有着鲜明的个人特点。从他的笔墨中,我们既可以隐约看到八大的简约,虚谷的荒率,黄宾虹的浑厚,又可看到他自己所创造的“直线笔意”。他放弃传统用笔的一波三折,用直线简化笔意自身的丰富性,从而给色彩留出余地。同时,直线所表现出的“ 硬度”和“强度”,在形式上也更趋近于现代格局的创造。还有,可否把这种个性化的“直线笔意”看作是他内刚性格的无意识外显,也未可知。在用墨方面,曾宓也有自己的特点。他喜用宿墨,喜用湿墨,宿墨使他的画产生一种斑驳感、沉积感、沧桑感,而与此相对应的湿墨,则使他的画水墨淋漓,饱满充实,呈现出一种江南特有的温润气息。

——节选自贾方舟《在传统与现代的临界点上——曾宓水墨画评析》

 

曾宓,号三石楼主,1933年生,福建福州人,1962年毕业于中国美术学院中国画系,为中国美术家协会会员,浙江画院艺术委员会委员,国家一级美术师。

曾宓以笔墨精湛、境界高华、风格强烈而为画坛所推崇。曾宓笔下的一山、一石、一花、一草,颇多艺术个性,有自己的面目,是画家自己心目中的山石花草。他在山水之外,花鸟、人物也常常涉笔,而且,多有精品。

曾宓善于作小品,但他的大画也是意境幽远深遂,气格纯净高雅。这幅《高岩山居图》以浑朴自然的传统笔墨,描绘了兀兀高岩上层层的村舍,态势险峻生活环境,在画面上具有一股生生不息顽强生命力。这里或许是画家早年曾经写生过的太行山、青藏高原上的某一个段落,巨大的岩石,疏密有致的林木,笔墨间凝聚着真切博大的高韵深情,也熔铸了画家坎坷跌宕的人生体验。

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曾宓 | 高岩山居图 | 233x106cm | 纸本水墨

写意水墨画,讲究笔墨呈现在宣纸上的形态,也就是要求见笔见墨。曾宓在笔墨上,很受人称道。这幅《高岩山居图》墨法非常丰富。他把宿墨和渍墨、积墨、泼墨、破墨等墨法一起混合使用,又辅之以水渍法、冲写法等,拓展并深化了宿墨的表现力,并把宿墨使用的范围扩大到整个画面,这也是曾宓在墨法上的发展和贡献。画面上真气激荡,让人发幽远之思。美术评论家刘曦林就认为:“水墨是他最主要的成就,而且,水墨有些地方发挥到了极致,他的水和宿墨以及笔线的运用非常生动(见《曾宓中国画艺术讨论》)。”

艺术之可贵,难在有自己独特鲜明的语言风格。体现在中国画里,便是笔墨与构成。《高岩山居图》浑朴大气的线质,涩重幽深的墨韵,奇峻险宕的构成,体现了曾宓绘画中最具个性的艺术特色。

《高岩山居图》的留白非常巧妙。有云气、有岩石,更有作为实体的房屋墙面。

曾宓 | 高岩山居图(局部)| 纸本水墨

曾宓应当是最善于运用“计白当黑”的中国画大家之一。他的处理空白,常常会有一种“虚处实”、“实处虚”的变化。在曾宓的山水画中,大块面的空白,很多时候不是通常中国画所习见的天空、山岚与水面,可能是岩石、飞瀑,更有可能是墙面、羊群,甚至是人物的白衣,我觉得这种变实为虚、“大实大虚”,常常会使欣赏者有一种出人意料、耳目一新的感觉,从而发出会心的微笑。

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译文:得山川之理者山川之质也。

得笔墨之法者山川之饰也。

知其饰而非理,其理危矣。

知其质而非法,其法微矣。

必获于一,一有不明则万物障,一无不明则万物齐。

画之理,笔之法,不过天地之质与饰也。

石公涛论画。三石楼主。

而曾宓画面独特的留白方式,与他的画过水彩画有着极大的联系。用曾宓自己的话说,是他在处理实与虚的边界部分要有一个过渡,这个过渡处理得好,虚则见实,而且景象万千,如果生硬的一刀切,则始终生硬,虚处无物。

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曾宓 | 高岩山居图(局部)| 纸本水墨

《高岩山居图》墨色丰富,结构谨严,继承了宋人直至黄宾虹、潘天寿的文脉画风,更有画家自己的个性和超越。

 

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1956年  10月,水彩画《香蕉》参加“福建省青年美术作品展览会”获三等奖;

1957年  考取浙江美术学院国画系山水科;

1962年  毕业于浙江美术学院国画系;

            6月,分配到杭州王星记扇厂从事美术设计工作;

1984年   10月,随“杭州市友好代表团”赴日本书画表演;

1985年   5月,任浙江画院专职画师;

1989年   参加香港艺昌画廊举办的“现代中国画联展”;

1990年   6月,应新华社香港分社之邀,赴港举办浙江省“西湖画展”;

1991年  10月,北京中国画研究院和中国香港西武画廊同时举办“文人画家•曾宓个人画                展”,部分作品被中国画研究院收藏;

1993年   参加北京“美术批评家93年度提名展”;

            巴黎保罗画廊举办“曾宓画展”;

            5月,应德国执政党基督教民主联盟基金会的邀请,在慕尼黑先后举办了两次个                人画展;

1994年   香港艺昌画廊举办“现代写意画家•曾宓画展”,并出版《曾宓画集》;

            应邀在慕尼黑、巴黎举办个展,《雪中道土》被慕尼黑博物馆收藏;

 1995年 新加坡宣阁和香港城市画廊分别举办画展;

            参加香港艺术馆举办“20世纪际中国画:传统与创新”展;

            德国慕尼黑举办“曾宓画展”;出版《曾宓画集》;

1996年   举办“西藏风情画展”;

1997年  作品参加“二十世纪中国画•传统与创新巡回展”;作品被德国科隆东亚艺术博物              馆收藏;

1998年   参加瑞典马尔默举办的“当代中国水墨画展”;

1999年  浙江画院举办“曾宓埃及•土耳其风情画展”;

            中国香港艺昌画廊举办“曾宓•一位新文人画展”;

            9月9日,北京中国美术馆举办“曾宓画展”;

2000年   参加杭州金彩画廊举办的“2000年中国画名家扇面展”;

2002年   参加由李瑞环同志倡议,在北京举办的“浙江当代中国画名家展”;

2003年   应柏林东方艺术博物馆的邀请,在柏林博物馆举办“江山容我静——曾宓画                   展”;

            并在科隆东方艺术博物馆、汉堡艺术博物馆,慕尼黑艺术博物馆、奥地利维也                纳 MAK国家博物馆连续展出,展期为两年;

2004年   10月27日上午,在中国美术馆参加“2004新写意水墨画邀请展”;

            在杭州金彩画廊举办“山水精神”曾宓山水画作品展;

2005年   10月30日—11月7日,杭州金彩画廊举办“字界——曾宓书法展;

            12月,在杭州恒庐美术馆举办“容我漫索”曾宓作品回顾展,

            并由中国美术学院出版社出版曾宓评传《容我漫索》;

2006年   3月15日,于西湖美术馆举办“山水清音——世纪掇英中国当代美术名家列作品              特展”

2007年   9月20日—26日,金彩画廊“从前有座山——2007曾宓人物新作展”;

2008年   10月10日,恒庐美术馆举办“一抹夕阳——戊子新作展”;

2009年   19日—29日,杭州定安名都陶氏艺术馆举办“曾宓•西湖”新作展;

2010年   5月16日,杭州金彩画廊举办“春暖花开——曾宓小品新作展”;

              5月24日—27日,杭州植物园举办“林间——曾宓庚寅年新作展”;

              9月1日,浙江美术馆与嘉利艺术馆举办“生活•艺术——嘉利艺术馆藏曾宓作                  品展”;

              10月10日,恒庐美术馆举办“从林间走来——曾宓作品展”;

2011年   6月24日,意象画廊举办“意之相书法展”;

              10月9日—15日,金彩画廊举办“四季五行——2011年曾宓新作展”;

              10月9日,浙江美术馆举办“八十初度——曾宓艺术展”;

              中国美术学院出版社出版《八十初度》画册;

              10月10日,恒庐美术馆举办“容易又秋风”书法展;

2012年   1月2日,意象画廊举办“曾宓书画艺术迎春观赏展”;

            8月15日,杭州越晋轩画廊举办“惜缘——曾宓书法作品展”。

作品《高岩山居图》将在中国嘉德2019年春季拍卖会中国当代书画场次竞拍

拍卖时间:6月4日(周二)晚上7:00

嘉德艺术中心拍卖厅 B厅

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[责任编辑:宋斌治]

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